Аукціони морфі
Лоец, більш формально позначений як Лоет Вітве, відомий як один з найбільш плодотворних виробників європейського художнього скла. Цей головний богемний тепличний будинок, заснований у теперішній час як Чеська Республіка, протягом свого найуспішнішого періоду виробляв насамперед райдужні вироби. Скло для камери від Loetz - найскладніше знайти, але срібні накладки з каменів у стилі модерн - це те, що деякі скляні експерти та колекціонери вважають найкрасивішою роботою цього виробника.
Рання історія
За даними Loetz.com, рання історія заводу, заснованого в 1836 році, неодноразово мінялася руками. Врешті-решт, він перейшов у власність Сьюзанн Летц, вдови ( Вітве німецькою) скляного виробника, про яку мало що відомо. Вона стала єдиною власницею в 1855 році, коли її другий чоловік передав право власності на неї ще до смерті. Сюзанна Летц керувала бізнесом, відомим як Йоганн Лоец Вітве, названий на честь першого чоловіка, протягом наступних 20 років. На той час фабрика виготовляла переважно кришталь, срібло та фарбоване скло.
Бізнес перейшов знову в 1879 році зятю Лоца Максиміліану фон Шпауну. Він працював з Едуардом Прочаською, щоб довести завод до сучасності, і вони запровадили нові методи та процеси, деякі з яких були запатентовані. Команда побачила успіх на виставках у Бельгії, Німеччині та Австрії, а також отримала відзнаки на Паризькій світовій виставці 1889 року.
Скло раннього Loetz не так популярне серед сучасних колекціонерів, як їх пізніші стилі модерн, але компанія була відома ще раніше за технікою під назвою Marmoriertes. Це скло містило мармурову червону, рожеву або зелену поверхню на таких предметах, як вази та миски, як зазначено на CollectorsWeekly.com. Ще одним нововведенням наприкінці 1880-х років стало скло компанії Octopus з білими кучерями на темних строкатих поверхнях, які, як вважають, нагадують морських істот, для яких названа конструкція.
Скло з переливом Loetz
В кінці 1800-х років фон Спаун надихнувся фаворитним склом Луї Комфорт Тіффані, як і багато інших скловарів у стилі модерн. Лоец Вітве зосередився на подібних стилях райдужного скла протягом наступних восьми років, вступивши в самий "найбільш художньо значущий і найприбутковіший період за всю історію компанії", - торкається сайт Loetz.com.
Прочаська використовував свої технічні навички роботи зі скла, тоді як фон Спаун зосередився на діловій стороні, і вони разом досягли величі. Одним із їхніх блискучих кроків було час від часу співпраця з відомими дизайнерами. Патентоване компанією райдужне світло Fänomen (посилання на специфічний тип декору, унікального для Лоеца з пульсаційними або пернатими візерунками), скло, розроблене Францом Хофстеттером, отримало головний приз на виставці у Парижі у 1900 році разом з Тіффані, Голле та Даумом серед інших виробників скла. Компанія також здійснила замовлення робіт для інших, розвиваючи бізнес, і отримала більше похвал на ярмарку світу в Сент-Луїсі в 1904 році.
Скло для камери та опалу - занадто мало, занадто пізно
Популярність стилів у стилі модерн та райдужне скло взагалі почала зменшуватися, що призвело до епохи Першої світової війни, приблизно в той же час, коли фон Спаун переніс бізнес-кінець Лоеца Вітве своєму синові Максиміліану. Молодший фон Шпаун був не такий зухвалий в управлінні фірмою, як його батько. Незважаючи на посилення партнерських відносин з дизайнерами, розташованими у Відні та призначенням Адольфа Беккерта новим арт-директором у 1909 році, красивого офортного скла Каме, виготовленого за цей час, було недостатньо, щоб зберегти бізнес платоспроможним. Компанія оголосила про банкрутство в 1911 році і настали фінансові вливання родини фон Шпоун. Беккерт, який спеціалізувався на склі Камео, покинув у 1913 р. Справу з фальшивою фабрикою ще одним ударом. Наступна пожежа та початок Першої світової війни 1914 року також негативно вплинули на бізнес.
Виробництво після Першої світової війни включало опалове скло, яке виявилося популярним. Але оновлення фабрики в 1920 році призвело до ще більших фінансових негараздів. Не маючи реальних нововведень щодо стилів арт-деко, затребуваних споживачами в той час, і концентрації на товарах нижчої якості, продажі залишалися повільними. Ще одна пожежа, Велика депресія та подальші зміни власності призвели до банкрутства. Завод повністю закрився в 1947 році після використання утилітарного скляного посуду для Третього Рейху протягом Другої світової війни, як зазначалося на Loetz.com.
Чи було позначено все скло Лоетса?
Не все скло, яке виїхало з фабрики Лотца, було позначене, а насправді немарковані райдужні шматки іноді плутають зі склом Тіффані. Ті, хто добре розбирається в стилі модерн у склі, знають, як розрізнити немарковані шматки Летца, дивлячись на кольори, тонкощі дизайну та те, як понтіль (вказує на видувне скло) шліфується на дні, оскільки Loetz pontils часто споживає більшість база.
Найпоширеніша марка Летца, зазначена в довідниках, - це «Лоет Австрія», яка була виразно машинно вигравірована на шматках. Іноді вироби Лоеца позначалися ініціалами, що стосуються художника, який виготовляв твори. Інші були позначені етикеткою із зазначенням компанії, яка замовила їх, коли це було доречно.
Після 1918 року вироби Летца були відзначені Чехословаччиною, а не Австрією, що допомагає розрізнити вік за цими предметами.
