Френк Гері - новаторські дизайни меблів

Вихід на меблі Франка Гері

Вітра

Кожен, хто любить дизайн в будь-якому масштабі, від форми будівлі до кольору меблів всередині нього, напевно, чув про Френка Гері. Безперечно, один із найновітніших, найпопулярніших та найвродливіших архітекторів свого покоління, Гері відомий у всьому світі своїми нетрадиційними конструкціями та винахідливим використанням форм та матеріалів для створення вражаючих, часом реалістичних ефектів у своїх роботах. Але перш ніж здобути репутацію архітектора, Гері вперше привернув увагу дизайнерського світу своєю роботою з меблями (1). І хоча це залишається менш відомою частиною його легенди, робота, яку Гері робив на меблях - попередник архітектурного підходу, який зробить його знаменитим - залишається дуже затребуваним, і натхненням для сучасних дизайнів.

Легкий край бічного стільця

МОМА

Як це було і справедливо для архітектора Гері, головна привабливість його меблів полягала в тому, що він використовував звичайний матеріал - гофрований картон - для створення фантастичних форм, які буквально переробили образ меблів людей, залишаючись надзвичайно функціональними та довговічними. Процес розпочався, коли Гері виявив, що картон, слабкий і вигадливий в одиночних аркушах, набирає значної сили при роботі в шарах. Звідти він почав створювати цікаві нові форми. Стрічкоподібні композиції, які б визначали колекцію, зверталися до архітектора так, як вони виглядали і відчували себе, "як вельвет (2)".

Цей первісний збірник, названий Легкими краями , набув майже негайного успіху (там же). Бічне крісло з його вертикально хвилеподібним ефектом є символом колекції в цілому. Якщо до картону додано лише облицювання з картону та жодних кольорів чи тканини, що маскують мирський матеріал, шматки все-таки є непереборними завдяки своїй гіпнотичній формі та неймовірній міцності.

Контурне крісло

1stdibs

Ще одна відома пропозиція з цієї колекції, Contour крісло наочно демонструє рівень обладнання Гері з виробничим процесом та його повним контролем середовища. Хоч і створений у шарі, стілець, схоже, сформований з цільного шматка, вміло зігнутий, щоб створити несподівано зручне сидіння. Хоча Гері відкликав колекцію незабаром після випуску, не переймаючись тим, що її популярність затьмарить його творчість в архітектурі, кілька творів, як «Контур», залишаються у продажу.

Картонна настільна лампа

1stdibs

Окрім ряду стільців, шезлонгів і навіть столів, колекція Easy Edges також включала такі варіанти освітлення, як ця картонна настільна лампа. Здатність дизайнера постійно дивувати свою аудиторію потенціалом обраного ним засобу є однією з причин того, що твори так добре приймаються. Хоча дизайн меблів, очевидно, не був призначеним професією Гері, успіх Easy Edges допоміг фінансувати деякі ранні проекти, які призведуть до каталітизації його архітектурної кар’єри на ще більші висоти, включаючи переробку власного будинку в Санта-Моніці (1).

Експериментальні краї

СФ МОМА

У 1979 році, через шість років після закінчення виробництва Easy Edges, Гері повернувся до дизайну меблів з новою колекцією (5). В експериментальних краях Гері пішов ще глибше з більш хитромудрими конструкціями. У той же час, ще більше зусиль було докладено, щоб підкреслити грубу, незавершену текстуру картону, як це видно тут, у бічному кріслі Карумби .

У різних точках фрагментів цієї колекції Гері маніпулював щільністю картону в певних розділах. Він змінював ширину картонних аркушів, які використовувалися разом у певних розділах, і цілеспрямовано вирівнював інші, що збільшувало ефект пульсацій, що спостерігався в його попередніх творах (там же). Разом з грубими фактурами ці пульсації збільшили тимчасовий вигляд шматочків, все намагаючись зробити стільці, які, як сказав Гері, "нікому не сподобається (1)".

Зігнута колекція деревини

Нолл

Колекція експериментальних країв тривала до 1982 року. Цього разу минуло б сім років, перш ніж Гері виготовить ще один вибір меблів (5). Коли б він це зробив, це було б на відміну від усього, що він робив раніше. Спочатку створений для Knoll, починаючи з 1989 року, а випущений у 1992 році, колекція «Гнута деревина Гері» запропонувала саме те, що запропонувала назва. Зникли шорсткі краї та складні фактури його попередніх робіт з картону. На їх місці використовувались гладкі оздоблення та м'які вигини зігнутої деревини для втілення ідеальних форм дизайнерів. Знову архітектор був натхненний поняттям структурної цілісності настільки ж естетичної цінності, скільки натхнення для цієї колекції походило від спогадів про силу яблучних ящиків, на яких він грав у дитинстві (9).

Розповідаючи про колекцію, Гері стверджував, що, як і вся його робота з меблями, його колекція гнутого дерева була "реакцією проти звичайних очікувань ринку меблів. (9)". Як він пояснив це, різниця між більш ранніми пропозиціями від гнутого дерева та його власною роботою полягала в тому, що:

"Всі меблі з гнутого дерева досі спиралися на товсту і важку основну конструкцію, а потім на посередницьку структуру для сидіння. Різниця моїх стільців полягає в тому, що конструкція і сидіння створені з тих же неймовірно легких струнких дерев’яних смуг, які виконують обидві функції. Завдяки цьому все це працює і надає йому надзвичайної міцності - це переплетений, подібний до кошика характер дизайну… Дійсно, можна зробити меблі з гнучкої деревини податливою, пружинною і легкою (там же).

Постійний експеримент

Арчіекспо

Там, де колекції «Краю» з’явилися ліпленими або навіть склеєними, шматочки колекції зігнутої деревини здавалися майже сплетеними, ніби різні дерев'яні дошки просто були скручені разом, як пряжа. Навпаки, ефект був результатом майже постійних експериментів Гері з кленовим деревом у майстерні біля його кабінету (5). Лише сім частин із понад сотні прототипів, які були створені, коли-небудь ввели його у виробництво (там же). З семи, п'ять залишаються доступними для придбання у Knoll.